Diseño gráfico para festivales y eventos culturales con identidad antes, durante y después del cartel.

Puede incluir concepto visual, identidad de edición, cartel, programa, redes, mapas, señalética, merchandising, web y artes finales. El alcance se decide según programación, soportes, calendario y equipo.

El cartel es una pieza. La identidad define el lenguaje que permite reconocer el proyecto cuando cambian el formato, la fotografía, el contenido, el artista o el contexto de lectura.

No. Un festival consolidado puede conservar un logo con reconocimiento y desarrollar una identidad de edición alrededor de él. Un evento puntual puede necesitar únicamente un key visual.

Es la expresión específica de una edición dentro de un sistema de festival más estable. Puede cambiar concepto, color, imagen o recursos manteniendo elementos que hacen reconocible el proyecto.

Sí. De hecho, separar núcleo y variable suele ser más útil que rediseñar la firma cada temporada sin una razón estratégica.

Es una idea gráfica central capaz de articular una campaña o edición. Para un evento puntual puede ser más proporcionado que construir una marca independiente completa.

Sí. Puede ser un cartel de identidad, un cartel de lineup o un cartel-programa, pero conviene decidir primero qué función tiene cada uno.

Partiendo del billing facilitado por la organización, definiendo jerarquías, grupos, espaciado y reglas tipográficas capaces de absorber nombres de longitudes distintas sin alterar el orden acordado.

La organización debe facilitar el billing y cualquier condición contractual de orden o tamaño. No decidiría la jerarquía artística basándome en Google, seguidores o preferencias personales.

Sí. Un cartel de horarios es un ejercicio de diseño de información distinto del poster hero: su prioridad es permitir comparar día, hora y espacio.

El lineup presenta nombres. La programación responde además cuándo, dónde y en qué formato ocurre cada actividad. No resuelven la misma pregunta.

Sí, cuando forman parte del proyecto. Pueden ser plegables, programas de bolsillo, guías o publicaciones más extensas según la densidad del contenido.

Sí. En móvil evitaría encoger una gran tabla de escritorio. Según el caso funcionan mejor pestañas de día, filtros, listados o timelines.

Necesita un código claro por espacio, pero sin depender exclusivamente del color. El programa debe permitir detectar actividades simultáneas y cambiar de escenario sin confusión.

Con un estado específico y una jerarquía que haga visible la nueva hora inmediatamente. No debería improvisarse el diseño cada vez que ocurre.

La organización confirma el cambio y el sistema lo marca de manera inequívoca en los canales todavía editables. La estética no debería ocultar que una actividad está cancelada.

Sí. Puedo diseñar sistemas de announcement, artista, programa, información, cambios, recap y otros formatos que el calendario real necesite.

No. Cambian la proporción, jerarquía, safe area, contexto y cantidad de información. El sistema debe recomponer la pieza, no cortar los laterales hasta que quepa.

Sí, cuando son útiles. Pueden prepararse en la herramienta que realmente maneje el equipo, por ejemplo Canva, antes que obligarlo a adoptar un workflow innecesariamente complejo.

Sí, desde diseño de información y comunicación visual. La organización facilita y valida sedes, recorridos, servicios, accesos y cualquier dato operativo.

Además del programa puede necesitar una lógica espacial: código de sedes, mapa, rutas, tiempos orientativos solo cuando sean oficiales y una relación clara entre actividad y lugar.

Sí. La expresión puede concentrarse en las capas de reconocimiento mientras la capa orientativa utiliza una tipografía, contraste y estructura más funcionales.

Sí, desde la capa gráfica: camisetas, totes, posters, stickers y otros objetos acordados. Cada soporte se diseña según formato y producción, no como simple resize.

Sí. Área de impresión, técnica, color del soporte, número de tintas y escala condicionan la solución.

No se presupone. Diseño gráfico, fabricación, stock, tallaje, ecommerce, venta y logística son capas distintas. Se concreta qué parte entra en el proyecto antes de empezar.

Diseño define y prepara la pieza. Producción física depende de proveedor, material, técnica, máquina y especificaciones finales. Puedo preparar archivos según esas condiciones sin presentarme como imprenta.

Normalmente se trabaja con el press kit autorizado, pero la disponibilidad de una imagen no equivale a permiso ilimitado. Conviene revisar alcance, crédito y transformaciones permitidas.

Preferiblemente la organización, artista, agencia, compañía, distribuidora o fuente oficial que gestione los materiales y pueda indicar sus condiciones de uso.

Depende de los derechos concedidos. Recortar puede ser aceptable en un caso y un duotono, collage o dibujo encima no serlo. No asumiría permiso de transformación.

Con assets oficiales, categorías confirmadas, equivalencia óptica y una matriz que determine en qué piezas aparece cada nivel.

Sí, planteando un sistema adecuado para películas, secciones, sesiones, sedes, idiomas y materiales cinematográficos, respetando sus títulos y derechos.

Sí. Teatro, danza, circo y performance requieren especial claridad entre obra, compañía, espacio, fecha, hora y duración.

Sí. El sistema puede organizar autores, libros, conversaciones, lecturas, lenguas y sedes sin recurrir automáticamente a clichés tipográficos o literarios.

Sí. El sistema se plantea desde el inicio para que CA y ES convivan con jerarquía y suficiente flexibilidad de texto.

Sí, cuando el proyecto lo necesita. También puede contemplarse francés u otros idiomas si existe contenido validado para ellos.

Puedo trabajar diseño y desarrollo web cuando forma parte del alcance, incluyendo programa, fichas y filtros. Si las entradas se venden mediante una plataforma externa, se integra el flujo real.

Puedo diseñar el recorrido y enlazar o integrar visualmente una plataforma real cuando técnicamente sea posible. No me presento como proveedor de ticketing.

Cuanto antes pueda entenderse contexto, calendario, primeras necesidades de comunicación y estructura de programación, más margen hay para construir un sistema en lugar de encadenar urgencias.

Se acuerdan dentro de la propuesta según alcance. En proyectos culturales interesa especialmente identificar quién valida concepto, información, programación, partners y producción para evitar feedback contradictorio.

Con una fuente de verdad, naming de versiones y estados predefinidos. La web y redes pueden absorber cambios posteriores a la fecha de cierre del programa impreso.

Sí. Trabajo desde Girona y la coordinación puede realizarse online con equipos de Barcelona, Catalunya y el resto de España.

Depende de la profundidad de identidad, número de actividades, formatos, volumen social, complejidad editorial, sedes, idiomas, merchandising y producción. Primero delimito el sistema y después preparo un presupuesto proporcional.